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구술채록

양혜숙 Yang Hyesook, 梁惠淑

기본정보

출생년도
1936년
활동분야
공연예술 - 연극 - 연극평론
채록연구자
유춘오
시리즈번호
292

구술자료

주요 약력

	 1. 인적사항
	 ∙ 성           명 ｜ 양혜숙 (梁惠淑, Yang Hyesook)
	 ∙ 생 년 월 일  ｜ 1936년 6월 19일
	 	  	 
	 2. 수련과정 (연도 순) 
	 ∙ 1949 선죽초등학교 졸업(개성)
	 ∙ 1952 서울대학교 사법대학 부속중학교 졸업
	 ∙ 1955 서울대학교 사범대학 부속고등학교 졸업
	 ∙ 1955 서울대학교 문리과대학 독어독문학과 입학
	 ∙ 1959 서울대학교 문리과대학 독어독문학과 졸업
	 ∙ 1961 독일 에버하르트 카를 튀빙겐 대학교
	                (Eberhard Karls Universität Tübingen) 철학부 입학
	                (주전공 독일문학, 부전공 미술사, 철학) 
	 ∙ 1966 독일 튀빙겐 대학교 철학부 석사학위
	                (라이너 마리아 릴케의 시와 독일 표현주의 연극)
	 ∙ 1967 독일 뮌헨대학교 괴테인스티튜트 독일어교사 자격 획득
	 ∙ 1978 이화여자대학교 대학원 박사학위 취득
	 	  	 
	 3. 일반 / 수상경력
	 1) 일반
	 ∙ 1958 ~ 1961   서울대학교 사범대학교 부속고등학교 교사 
	 ∙ 1964 ~ 1967   독일 튀빙겐 대학교 동양학부 한국어 강사 
	 ∙ 1968 ~ 1971   이화여자대학교 문리대학 독어독문학과 전임강사
	 ∙ 1971 ~ 1976   이화여자대학교 문리대학 독어독문학과 조교수
	 ∙ 1976 ~ 1981   이화여자대학교 문리대학 독어독문학과 부교수
	 ∙ 1981 ~ 1995   이화여자대학교 문리대학 독어독문학과 교수
	 ∙ 1995 ~ 1997   중앙대학교 대학원 연극학과 강사
	 ∙ 1981 ~ 1982   연세대학교 대학원 서양연극이론 강사
	 ∙ 1978 ~ 1994   한국연극학회 감사(78~81) 및 이사(81~94) 
	 ∙ 1980 ~ 1996   한국문화예술진흥원 예산심의위원 및 위원장
	 ∙ 1980 ~ 현재       한국언어학회 회원
	 ∙ 1980 ~ 현재      한국비교문학회 회원
	 ∙ 1983 ~ 1984   한국독어독문학회 부회장
	 ∙ 1983 ~ 1985   BPW세계전문직업여성연맹 한국본부 부회장
	 ∙ 1983 ~ 1986   국제연극평론가협회 한국본부위원장
	 ∙ 1983 ~ 1986   한국공연윤리위원회 심의위원 연극분과
	 ∙ 1984 ~ 1986   서울극평(론)가그룹 대표 
	 ∙ 1986                     한국연극평론가협회 발족 (창립이사, 한국본부회장)
	 ∙ 1986 ~ 1994   한국연극평론가협회 이사
	 ∙ 1987 ~ 1993   한국청소년연극협회 발족, 창립이사 ASTEIJ
	 ∙ 1987 ~ 1989   국제극예술협회(ITI/UNESCO) 상임이사
	 ∙ 1987 ~ 1996   괴테협회 이사
	 ∙ 1989 ~ 1996   국제극예술협회(ITI/UNESCO) 이사
	 ∙ 1990 ~ 1997   한국공연예술평론가 협회 이사
	 ∙ 1990 ~ 1992   한국카프카학회 부회장
	 ∙ 1991 ~ 1996   한국공연예술연구회 창립 초대회장
	 ∙ 1992 ~ 1994   한국카프카학회 회장
	 ∙ 1993                      한국공연예술학회 창립 (심정순, 신현숙, 무세중(민속))
	 ∙ 1993 ~ 1994   한국공연윤리위원회 심의위원 영화분과
	 ∙ 1994 ~ 1995   한국독어독문학회 회장
	 ∙ 1994 ~ 현재     한국연극평론가협회 고문
	 ∙ 1995 ~ 1996   한국독어독문학회 회장
	 ∙ 1995 ~ 1999   이화여자대학교 동창연극인회 창립 초대회장
	 ∙ 1996                    사단법인 한국공연예술원 창립 초대원장 (초대이사장 김천흥)
	 ∙ 1996 ~ 2014   과천한마당축제 조직위원
	 ∙ 1997 ~ 2000   여성연극인회 창립 이사, 부회장, 회장
	 ∙ 1997 ~ 2000   한국유네스코(UNESCO) 문화분과위원/이사
	 ∙ 1999 ~ 2002   베세토연극제 한국위원장
	 ∙ 1999 ~ 2005   국제극예술협회(ITI/UNESCO) 한국본부 회장
	 ∙ 2000 ~ 2002   한국유네스코(UNESCO) 문화분과위원/감사
	 ∙ 2000                       ITI 아‧태(AP-ITI) 지역협회 발족 결성하여 한국을 회장국/사무국으로 격상
	 ∙ 2000 ~ 현재     국제극예술협회(ITI/UNESCO) 아․태지역 회장
	 ∙ 2002                     아태지역 협회 페스티벌 / 아태문화포럼 발족
	 ∙ 2005 ~ 현재    국제극예술협회(ITI/UNESCO) 한국본부 명예회장
	 ∙ 2010 ~ 현재    사단법인 한국공연예술원 제2대 이사장
	 	  	 
	 ∙ 현 서울연극협회 자문위원 
	 ∙ 현 국제극예술협회(ITI/UNESCO) 명예 회장 
	 	  	 
	 2) 수상
	 ∙ 국무총리 표창 (1998)
	 ∙ 최우수예술인상 예술평론 실천부문(한국예술평론가협회) (1999)
	 ∙ 제8회 황희문화예술상 대상 (황희 문화재단) (2000)
	 ∙ 문화대상(국제문화교류재단) (2002)
	 ∙ 문화대상(서울문화투데이) (2020)
	 	  	 
	 4. 활동경력 
	 1) 국제회의
	 ∙ 1981 국제연극학회(FIRT=Federation of International Theatre Research)-제9차 총회, 동독 Leipzig 한국대표 참가 “한국 현대극에 나타난 전통요소” 주제 발표
	 ∙ 1985 국제극예술협회(ITI/UNESCO) 제20차 총회 한국대표 참가, 동독, 동베를린
	 ∙ 1986 국제연극평론가협회(AICT) Theatre Critics 제9차 총회 (이탈리아 로마), 한국대표 참가
	 ∙ 1987 국제연극평론가협회(AICT) 동독 베를린 대회 참가
	 ∙ 1989 한‧중 예술평론 심포지엄, “한족 문화의 뿌리를 찾아서, 연극부분” 중국 연변 연길시
	 ∙ 1990 아시아 전통 공연예술 심포지엄 및 페스티발 한국 대표, 주제 발표. 중국 북경
	 ∙ 1991 세계연극대회 한국대표 참가, 독일, 동베를린
	 ∙ 1994 스웨덴 정부초청 스톡홀름, 스트린베리하우스 체류 1개월
	 ∙ 1995 베세토연극제 한국 대표 참가, 일본, 동경
	 ∙ 1995 국제극예술협회(ITI/UNESCO) 제26차 총회 및 세계대회 한국대표 참가, 베네수엘라, 카라카스
	 ∙ 1996 베세토연극제 한국 대표 참가, 중국, 북경
	 ∙ 1997 국제극예술협회(ITI/UNESCO) 제27차 총회 한국대표 참가, 한국, 서울
	 ∙ 1998 베세토연극제 한국 대표 참가, 일본, 동경
	 ∙ 1999 베세토연극제 한국 대표 참가, 중국, 심양
	 ∙ 1999 FIRT 일본 주최, 동경/교토 참가
	 ∙ 2000 국제극예술협회(ITI/UNESCO) 제28차 총회 한국대표 참가, 프랑스, 마르세유
	 ∙ 2000 ITI 아‧태(AP-ITI) 지역협회 창립발기대회(창립자) 프랑스, 마르세유 
	 ∙ 2000 북구연극연합회 (Nordic theatre union 62차 대회)한국 대표 참가 스웨덴, 말뫼
	 ∙ 2000 세계공연예술대학 총·학장회의 참가, 루마니아, 시나이아
	 ∙ 2000 베세토연극제 한국 대표 참가, 한국, 서울
	 ∙ 2001 한‧아세안 문화교류 사절단장 20명 인솔, 베트남/캄보디아 방문
	 ∙ 2001 ITI 아‧태(AP-ITI) 지역협회 정기총회 방글라데시, 다카
	 ∙ 2001 베세토연극제 제8차 국제위원회 1차 회의 한국단장 참가 일본, 동경
	 ∙ 2001 베세토연극제 제8차 국제위원회 2차 회의 한국단장 참가 일본, 동경/시즈오카
	 ∙ 2001 베세토연극제 한국단장 참가, 일본, 동경
	 ∙ 2001 ITI 아‧태(AP-ITI) 지역협회 2차 회의, 중국, 난닝
	 ∙ 2002 ITI 아‧태(AP-ITI) 지역협회 3차 회의, 일본, 교토
	 ∙ 2002 ITI 아‧태(AP-ITI) 지역협회 국제문화포럼(국회 소회의실) 및 아‧태 공연예술페스티발 제1차 개최(프레스센터)
	 ∙ 2002 베세토연극제 제9차 국제위원회 회의 참가, 중국, 북경
	 ∙ 2002 ITI 아‧태(AP-ITI) 제29차 총회 한국단장 참가, 그리스, 아테네
	 ∙ 2002 베세토연극제 제9차 심포지엄/연극제 한국단장 참가, 중국, 북경
	 ∙ 2003 ITI 아‧태(AP-ITI) 지역협회 4차 회의, 이란, 테헤란
	 ∙ 2003 ITI 아‧태(AP-ITI) 지역협회 5차 회의, 인도, 뉴델리
	 ∙ 2003 베세토연극제 10주년 축제 심포지엄/연극제 한국단장 참가, 한국 서울/의정부
	 ∙ 2004 베세토연극제 11차 국제회의 한국단장 참가, 일본, 동경
	 ∙ 2004 ITI 아‧태(AP-ITI) 지역협회 6차 회의 네팔 카트만두, NIB(네팔, 인도, 방글라데시) 3국 주최연극제 주관
	 ∙ 2004 베세토연극제 11차 연극제/심포지엄 한국단장 참가, 일본, 토가무라
	 ∙ 2004 ITI 아‧태(AP-ITI) 제30차 총회 한국단장 참가, 멕시코, 탐피코
	  
	 2) 연극 공연※ 이화여자대학교 독어독문학과 연극공연 17개 작품, 지도교수로 무대 상연
	 ∙ 1967 방화범들 (M.프리쉬)
	 ∙ 1969 공범자들 (J.W. 괴테)
	 ∙ 1973 꿈(G.아이히)
	 ∙ 1976 레옹스와 레나 (G. 뷔히너)
	 ∙ 1979 보이체크 (G. 뷔히너)
	 ∙ 1983 세듀발의 파도소리 (G.아이히)
	 ∙ 1988 아침부터 자정까지 (G. 카이저)
	 ∙ 1989 결혼 (카네티)
	 ∙ 1992 세상살이 귀신놀이 (원제 : Lydia und Maxchen) (A.되블린) 외
	 	  	 
	 3) 한국공연예술원 & 샤마니카(Shamanika) & 연기 교육 
	 ∙ 1996.6                            한국공연예술원 공개강좌 시작 (북촌 창우극장)
	 ∙ 1996.9.9.                        다지는 마당(배우훈련프로그램) 2기 시작 (북촌 창우극장)
	 ∙ 1997.2.3.~4                   다지는 마당(배우훈련프로그램) 2기 졸업공연(『어느 가족』) 문예진흥원 강당
	 ∙ 1997.3~                           다지는 마당(배우훈련과정 장학생) 3기 훈련
	 ∙ 1998.5.8.                        배우훈련 제4기 프로그램 시작 (『파우스트』 재창작 공연)
	 ∙ 1998.9.1.~6                 『두타(頭陀)』 예술의 전당 자유소극장
	 ∙ 1999                              배우훈련 제5기 훈련과정 완료 (『욕』공연 99.11.18~28 리듬공간 극장)
	 ∙ 2000.2                           중국 안휘성 귀지 ‘마을 사’ 한국초청자 한국 대표 참가
	 ∙ 2000.8                          샤마니카 festival 주최
	 ∙ 2001.9.25.~30            『십이야(十二夜)』 동숭아트센터
	 ∙ 2001.8                             태국 주최 International Drum Festival(세계 6개국 드럼 페스티발) 태국 방콕KOPAC극단 공동참가
	 ∙ 2001.9.4.~9                 『코카서스 백묵원』 동숭아트센터, KOPAC극단
	 ∙ 2002                                  리추얼(Ritual) 연극을 위한 훈련 및 워크숍 : 전주시립극단 연습실
	 ∙ 2002.6.26.~8.25        대학생을 위한 여름학기 전통연희 배움마당, 도돔공연단 연습실
	 ∙ 2002.10.29.~31          『업‧業‧Karma 1』국립극장 하늘소극장
	 ∙ 2002.11.27                  『업‧業‧Karma 1』베트남 하노이 극장
	 ∙ 2002.11                        한‧중‧태국‧말레이시아 민속극 현대화 페스티발 참가, KOPAC극단과 봉산탈춤보존위원회 공동참가
	 ∙ 2003.8.20.~21             『업‧業‧Karma 1』Cyprus, Odeon Theatre International festival ancient Greek Drama KOPAC극단
	 ∙ 2003.11                         Traditional Theatre Festival 북청사자놀이 KOPAC극단 공동참가, 이란
	 ∙ 2005.11                        샤마니카 한‧중‧일‧ 어린이를 위한 ‘할로윈 페스티발’ 개최, KOPAC극단 민속박물관
	 ∙ 2005.6.11.~16         제1차 International Nuo Festival & Symposium 참가, (UNESCO 무형문화재 등재를 위한 31개 가면극 축제) 중국 강서성 남창시, 한국대표로 참가
	 ∙ 2006.4.12.~15         송크란 월드뮤직 페스티발 2006, KOPAC극단, 정선아리랑 단원 공동참가, 태국
	 ∙ 2010.11.7               『짓거리-사이에서 놀다』 아르코예술극장 소극장, KOPAC극단
	 ∙ 2011.11.30.            『우주목(宇宙木)-바리』 서울남산국악당, KOPAC극단
	 ∙ 2013.4.13               『피우다-ROOTS&BLOSSOM』 서울남산국악당, KOPAC극단
	 	  	 
	 4) 한국공연예술원 & 세미나 & 포럼
	 ∙ 2011.5~2012.7          샤먼문화 14회 세미나, 예술가의집
	 ∙ 2012.7.3.                중구난방 1 – 2012 새로운 삶의 길트기 - 서울남산국악당
	 ∙ 2012.9~2013.9           불교의례와 한국공연예술 13회 세미나, 예술가의집
	 ∙ 2012.11.2.                중구난방 2 – 내가 제일 잘 나가?! - 카이스트 본원(대전) 대강당
	 ∙ 2014.1.18.                    중구난방 3 – 서울남산국악당
	 ∙ 2014.2~2015.5           궁중의례와 한국공연예술 13회 세미나, 예술가의집
	 ∙ 2015.9~2017.2           전통과 응용 14회 세미나, 예술가의집 &      
	                                                한국공연예술원 출판, 한극(韓劇)의 원형(原形)을 찾아서 시리즈          
	                                                   Ⅰ 『샤먼 문화』 열화당, 2013
	                                                      Ⅱ 『불교의례』 열화당, 2015
	                                                      Ⅲ 『궁중의례』 열화당, 2018
	                                                     Ⅳ 『전통과 응용』 열화당, 2020 출간예정
	                                                      Ⅴ 『샤먼문화, 아시아‧한국편』 열화당, 출간예정
	 	  	 
	 5. 구술자 관련 주요 예술사적 사건 (생애사 압축형 서술연보)
	 서울극평가그룹 활동
	 본격적인 연극평론의 서막으로 꼽는 서울극평가그룹은 1973년에 발족한 ‘한극회’를 모체로 1970년대 말 형성되었다. 당시 200자 원고지 5매 내외의 리뷰에서 20매로 대폭 늘어난 
	 주간조선의 연극란에서 꾸준히 활동하던 이상일, 이태주, 유민영, 한상철 그리고 양혜숙을 연극사에서는 서울극평가그룹으로 묶고 있다. 1978년 3월 5일 주간조선에서 시작된 이런 
	 분량의 증가는 평론의 권위를 형성하는데 큰 계기가 되었다. 다른 매체도 연이어 연극평론의 지면 확대를 꾀했고, 1986년 한국연극평론가협회가 결성되기에 이르렀다.
	 * 서울극평가그룹은 1977년 발족되었다.
   	  사단법인 한국공연예술원 창립 / 샤마니카 페스티벌, 샤먼로드 구상
	 번역극의 홍수 속에서 전통의 맥락 찾기가 본격적으로 시작된 7~80년대의 연극은 다양한 실험의 연속이었다. 탈춤과 마당극은 한국 연극에 맥락을 부여하는 듯했으나 1987년 이후 
	 정치 상황이 급변하면서 뒷심을 발휘하지 못했다. 빈자리를 파고든 것이 굿이다. 굿이 연극무대로 소환되는 작업이 없진 않았지만 다소 강압적으로 굿의 연극성을 뽑아내려는 방식이었다. 
	 양혜숙은 한국공연예술원이 설립된 1996년을 전후로 전통문화에 큰 관심을 기울였고, 이전까지 주목받지 못했던 굿의 외연인 다양한 형식과 공통분모를 아시아적 샤먼에서 찾기 시작했다. 
	 이를 토대로 연극의 장르적 확장을 꾀해 ‘공연예술’로 묶고자 했다. 몸에 집중한 배우수업 강좌로 시작해 전통의 공통 분모로 선택한 ‘굿’을 소재로 환태평양 샤먼로드를 염두에 둔 샤마니카 
	 프로젝트를 1997년부터 2005까지 이어갔다.
    	 국제극예술협회(ITI/UNESCO) 활동 및 국제교류
	 1948년 출범한 국제극예술협회(International Theatre Institute)에 1958년 가입한 우리나라 ITI 활동의 역사엔 국제 연극계 흐름을 파악하는 등의 문화 예술적 트랙과 더불어 
	 정치‧외교적 절박함이 하나 더 있었다. 1970년 말까지 북한에 비해 다소 불리했던 외교 관계국의 범위가 ITI 활동을 통해 상당 부분 융통성 있게 확장될 기대가 있었다. 이런 노력의 결과물인 
	 1981년 제3세계 연극제, 1997년 ITI 서울총회 유치를 통해 국내 연극계는 학계를 통해 간접적으로 수용되던 세계 흐름을 직접 조우하며 감당해낼 상당한 자신감을 확보할 수 있었다. 
	 뒤이어 2000년 ITI 아시아 태평양 지역협회를 발족하기에 이른다. 2000년대 초반 연극 분야를 넘어 공연예술계 전방위로 아시아 문화예술의 다양성이 국내에 자연스럽게 소개되면서 
	 협업도 많이 이뤄지는 계기를 만들었다. 연극평론가로서 여성의 역할연극평론의 권위가 형성되던 1970-80년대는 남성 필진 일색이지만 관객의 상당수는 여성이었다. 
	 양혜숙, 구히서, 김방옥 등 여성 평론가가 평론의 영역을 개척하면서 지금은 연극평론 필진의 80% 이상이 여성으로 크게 역전되었다. 그뿐만 아니라 문화예술계 장르별 역할별 골고루 
	 압도적으로 여성의 비중이 높아졌다.
    	 대학연극계 활동 (이화여대 중심)
	 1970년대를 기점으로 대학연극을 나눠본다면 신극을 적극적으로 수용한 실험적인 무대와 상업성에 대항한 동인제 연극의 흐름을 고수하는 무대로 구별할 수 있을 것이다. 
	 특히 1970년대 기성 연극계는 동인제 극단 방식에서 프로듀서 시스템으로 변화를 모색하던 시기였고 상업성에 대한 요구가 차츰 커지고 있었다. 그 과정에서 기성 극단과 대학 연극의 
	 수준 차이가 점차 벌어지며 대학 연극은 연극계에 불어넣던 실험 정신의 강도가 약해지고 있었다. 1970년 전후해 이미 활발한 무대를 가졌던 서울대, 연세대, 고려대, 이화여대 문리대 
	 영문과에 뒤이어 독문과도 양혜숙 교수의 주도로 무대를 마련하게 되었다.
    	 연극 사조 수용과정 / 독일 연극 국내 수용
	 브레히트의 영향을 받은 후대작가인 프리쉬와 뒤렌마트의 작품을 먼저 수용하게 된 것은 우리의 분단 상황 때문에 빚어진 문화예술계의 과도한 경직성이 가장 큰 원인이었다. 
	 독일 문화원에서 독일 원어 연극이나 대학에서 브레히트 희곡 번역이 해금 전에 이뤄진 적이 있지만, 우리말로 만든 무대가 아니어서 검열을 피해갈 수 있었다. 
	 그러나 서사극 이론만큼은 브레히트 연극공연에 앞서서 들어와 터전을 마련했다고 볼 수 있다. 더 나아가 셰익스피어, 입센, 브레히트가 사조와 상관없이 국내에 소개될 수밖에 없었던 것은 
	 세계사적 흐름을 쉽게 읽을 수 있는 통로가 없었던 국내 환경과 밀접한 관련이 있다.
	 	  	 
	 6. 구술자 저작물 (단행본/논문/전시도록/ 신문·잡지 기고 등)
	 저서
	 ∙ 양혜숙(Hyesuck Kim Yang), 『담시 Der untreue Knabe 고찰 : Interpretation der Ballade "der untreue Knabe von" J.W. von Goethe』, 서울:  한국독어독문학회, 1970
	 ∙ 梁惠淑, 『《보이체크》와 現代』, 서울:  연극과인간, 1974
	 ∙ 梁惠淑, 『카덴짜』, 서울:  연극과인간, 1979
	 ∙ 양혜숙, 『동, 서독 무대예술의 비교 연구(연극의 사회적 기능을 중심으로)』, 서울: 아산재단, 1979
	 ∙ 양혜숙, 『동구권 연극과 북한연극의 비교연구』, 서울: 통일원, 1980
	 ∙ 양혜숙, 『표현주의 연극에 나타난 그로테스크 연구』, 서울: 학술진흥재단, 1988
	 ∙ 양혜숙 편, 『Korean Performance Arts : Dance, Drama, Music, Theater』, 서울: 집문당, 1997
	 ∙ 양혜숙 編, 『15人의 거장들 : 현대 독일어권 극작가 연구』, 서울:  문학동네, 1998
	  
	 공저
	 ∙ 여석기, 김정옥, 오증자, 김창활, 오화섭, 양혜숙, 『世界戱曲選』, 서울: 삼성출판사, 1974
	 ∙ 오증자, 김정옥, 김창호, 여석기, 양혜숙 공역, 『世界戱曲選. 3, 現代劇』, 서울: 삼성출판사, 1977
	 ∙ 金世永,金浩順,梁惠淑,鄭秉熙,崔暎, 『演劇의 理解』, 서울:  새문社, 1988
	 ∙ 한국연극평론가협회, 『한국현역극작가론 2 (오태석론 양혜숙 부분)』, 경기도: 예니, 1988
	 ∙ 한상철, 이태주, 유민영, 양혜숙,서연호, 심정순[저] , 『80년대 연극평론 자료집. 1』, 서울:  한국연극평론가협회, 1991
	 ∙ 양혜숙 외 10인, 『韓劇의 原形을 찾아서 : 샤먼 문화-굿으로 본 우리 공연예술의 뿌리』, 서울: 열화당, 2013
	 ∙ 양혜숙 외 12인, 『韓劇의 原形을 찾아서 : 불교의례-佛敎義禮의 역사와 공연예술의 요소』, 서울: 열화당, 2015
	 ∙ 양혜숙 외 9인, 『韓劇의 原形을 찾아서 : 궁중의례-禮樂으로 다스린 나라의 지혜』, 서울: 열화당, 2018
	 	  	 
	  번역
	 ∙ 헤르만 헤세 著;梁惠淑 譯, 『 鄕愁』, 서울:  文音社, 1967, 독일 헷세 뮤제움 전시
	 ∙ Hugo von Hofmansthal 著;梁惠淑 譯, 『찬도스경의 편지』, 서울: 박우사, 1970
	 ∙ F. Grillparzer 著;梁惠淑 譯, 『가련한 악사 』, 서울: 일지사, 1971
	 ∙ G. Buchhner 著;梁惠淑 譯, 『보이체크』, 서울: 대학출판사, 1973
	 ∙ 마가레테 케스팅 저; 梁惠淑 역, 『페터 한트케의 戱曲』, 서울:  연극과인간, 1974
	 ∙ P. Handke 저; 梁惠淑 역, 『관객모독』, 서울: 삼성출판사, 1975
	 ∙ A. Baner 저; 梁惠淑 역, 『메트로폴리스'와 시, 산문, 수필』, 서울: 분도출판사, 1975
	 ∙ 梁惠淑 역, 『현대연극의 이해 / 현대 무대란?』, 서울: 한국연극, 1976
	 ∙ P. Handke 저; 梁惠淑 역, 『해외단막 / 미성년은 성년이 되고자 한다.』, 서울: 한국연극, 1976
	 ∙ W. Mehring 저; 梁惠淑 역, 『실험연기론』, 서울: 한국연극, 1980
	 ∙ 梁惠淑 역, 『볼프랑메링의 실험연기론' (제3세계 연극제)』, 서울: 한국연극, 1981
	 ∙ 梁惠淑 역, 『억척어멈과 그자식들』, 서울: 한국연극, 1981.12
	 ∙ Elias Canetti 著;梁惠淑 譯, 『구제된 혀 : 청춘의 이야기』, 서울:  심설당, 1982
	 ∙ 베어톨트 브레히트 저;양혜숙;이원양 [공]역, 『억척어멈과 그 자식들』, 서울:  演友, 1983
	 ∙ 에르빈 피스카토르 지음;양혜숙 옮김, 『연극과 사회』, 서울: 玄岩社, 1984
	 ∙ Hesse, Hermann 저 ; 양혜숙 역, 『데미안』, 서울: 양우당, 1986
	 ∙ 페터 한트케 저; 양혜숙 역, 『관객 모독 : 미성년은 성인이 되고자 한다』, 서울: 예니, 1986
	 ∙ 페터 한트게 저;梁惠淑 譯, 『낯선자』, 서울:  志學社, 1987
	 ∙ 페터 한트게 저;梁惠淑 譯, 『세상의 중력』, 서울: 지학사, 1987
	 ∙ 프러이슬러 [저];양혜숙 옮김, 『크라바트』, 서울:  동서문화사, 1988
	 ∙ Georg Büchner [저];梁惠淑 註解;韓國獨語獨文學會 編著, 『Dantons Tod, Woyzeck』, 서울: 三英社, 1989
	 ∙ G. Kaiser [저];梁惠淑 옮김, 『아침부터 자정까지』, 서울: 원방각, 1990
	 ∙ W.Kandinsky[저];梁惠淑 옮김, 『누런 울림』, 서울: 원방각, 1990
	 ∙ P. Handke[저];梁惠淑 옮김, 『카스파』, 서울: 원방각, 1990
	 ∙ P.Weiss[저];梁惠淑 옮김, 『수사』, 서울: 원방각, 1990
	 ∙ 페터 한트케 저;양혜숙 역, 『낯선자』, 서울:  벽호, 1995
	 ∙ 페터 한트케 저; 양혜숙 역, 『관객모독』, 서울: 예니, 1995
	 	  	 
	  논문 
	 ∙ 양혜숙, 「Interpretation der Ballade der Untreue Knabe Von J.W.Von Goethe」, 『獨逸文學』, 1970 Vol.10 No.1, pp.166-178
	 ∙ 양혜숙, 「Rilkes Zeit-und Gesellschaftskritik um die Zeit des Ersten Weltkrieges」, 『韓國文化硏究院論叢』, 1972 Vol. 20, pp.375-404
	 ∙ 梁惠淑, 「獨逸 '市民悲劇'과 李朝 庶民文學에 나타난 存在觀과 社會觀의 比較 : <春香傳>과 <사라 삼손孃>을 中心으로」, 『독일문학』, 1974 Vol.15 No.1, pp.58-86
	 ∙ 양혜숙, 「표현주의희곡에 나타난 현대성 : 서사극론을 중심으로 (박사학위)」, 이화여자대학교, 1978
	 	  	 
	  기고 
	 ∙ 양혜숙, 「成熟의 과정속의 獨逸文學 : 現時點에서 본 世界文學의 傾向」, 『綠苑』, 1971, 16
	 ∙ 양혜숙 역, 「演出의 魔術 : 피스카토르의 秘密. 권터 륄레(Günther Rühle)」, 『드라마. 2』, 1972
	 ∙ 양혜숙, 「요즘의 무대를 보고」, 『주간조선』, 1979 4월 8일, pp.76-77
	 ∙ 양혜숙, 「아쉬움 속의 기대 《난장이가 쏘아 올린 작은 공》을 보고」, 『주간조선』, 1979.5
	 ∙ 양혜숙, 「연극적 만남과 깨달음 (현대극장의 《종이 연》 공연을 보고)」, 『주간조선』, 1979.10.7 558호
	 ∙ 양혜숙, 「北韓演劇と 東歐圈演劇との 比較」, 『アジア公論.』, 1980, 90호
	 ∙ 양혜숙, 「表現主義 演劇의 理論과 上演」, 『한국연극학』, 1981 Vol.1 No.1, pp.91-109
	 ∙ 양혜숙, 「독일민족 의 분단상황 에 대한 인식」, 『기러기』, 1983
	 ∙ 양혜숙, 「韓國演劇 과 브레히트 의 受容」, 『예술과비평』, 1984
	 ∙ 양혜숙, 「연극문화 의 민중화 를 위해 <特輯> 」, 『문예진흥』, 1984
	 ∙ 양혜숙, 「연희 와 연극 은 구별되어야 한다 ; 전통극 과 현대극 의 올바른 이해를 위하여」, 『마당』, 1985, 45호,
	 ∙ 양혜숙, 「오직 “ 한번만의 천국 ′ 에 바치는 이 몹쓸 노리개들」, 『마당』, 1985, 52호
	 ∙ 양혜숙, 「會員制 운영 과 藝術機關 」, 『문예진흥』, 1985, 10월호
	 ∙ 양혜숙, 「다시 공연된 《느릅나무 그늘의 욕망》」, 『광장(Forum)』, 1986 152호, pp.292-293
	 ∙ 양혜숙, 「Scot 극단의 《트로이의 여인들》을 보고-연극계의 신선한 충격」, 『광장(Forum)』,1986 158호, pp.298-299
	 ∙ 양혜숙, 「국립극장 공연 《인종자의 손》을 보고-혁신해야 할 레파토리 선정」, 『광장(Forum)』,1986 Vol.153, pp.310-311
	 ∙ 양혜숙, 「현실투영과 思惟가 일치되어야」, 『광장(Forum)』, 1986 Vol.155, pp.316-317
	 ∙ 양혜숙, 「精選 필요한 한ㆍ일 연극교류」, 『광장(Forum)』, 1986 Vol.157, pp.302-303
	 ∙ 양혜숙, 「뮤지컬 《애니》」를 보고-대중예술에 대해 책임 통감해야 할 예술인」, 『광장(Forum)』, 1986 Vol.150, pp.296-297
	 ∙ 양혜숙, 「이상실현을 위한 교육」, 『문화예술』, 1989, 123
	 ∙ 양혜숙, 「현실과 예술의 접목 시도」, 『예술과비평』, 1989,12월호
	 ∙ 양혜숙, 「80년대 한국연극의 발전적 위상과 양상;80년대의 희곡문학」, 『문학사상』, 1989, 7월호
	 ∙ 양혜숙, 「다양한 연극기법과 현실적 시각」, 『예술과비평』, 1989, 9월호
	 ∙ 양혜숙, 「마당놀이 12년의 업적과 방향」, 『한국연극』, 1993, 2월호
	 ∙ 김정옥, 양혜숙, 「공연예술계의 새로운 도약을 위하여 <對談>」, 『문화예술』, 1997, 8월호
	 ∙ 양혜숙, 「ITI 아시아-태평양 지역협회 / 중국 난닝의 제3차 회의를 다녀와서」, 『공연예술』, 2001 하, 20호
	 ∙ 여석기, 김정옥, 김의경, 양혜숙, 「ITI한국본부의 발자취」, 『공연예술』, 2002 하, 22호
	 ∙ 양혜숙, 김윤철, 김인준, 장광열, 박호빈, 김우옥, 「세계 공연 예술 연합체로서의 국제극예술협회(ITI)의 위상과 역할」, 『공연예술』, 2002 하, 22호
	 ∙ 양헤숙, 손정우, 장광열, 김정수, 「Asia - Pacific ITI : 문화와 정치와의 만남 - 그 실행을 위한 제언」, 『공연예술』, 2002 상, 21호
	 ∙ 양혜숙, 「Bonner Bienalle - 국경의 벽을 넘고, 장르의 벽을 넘어 감동으로 하나 된 연극제」, 『공연예술』, 2002 상, 21호
	 ∙ 양혜숙 외 10명, 「2회 아시아 태평양 문화포럼 2003」, 『공연예술』, 2004 상, 25호
	 ∙ 양혜숙, 「연극인 세설 : 다양한 분야의 공동 작업인 미래문화」, 『연극평론』, 2007 Vol.47
	 ∙ 양혜숙, 「기획연재 : 1980 ~ 90년대 한국연극평론가협회 결성과 그 활동」, 『연극평론』, 200955권, pp.276-286
	 ∙ 양혜숙, 「《스파르타쿠스》와 《린치》 」, 『춤』, 2016, 9월 487호
	 ∙ 양혜숙, 「대학로에 핀 봄꽃 《유도소년》 」, 『춤』, 2017, 4월 494호
	 ∙ 양혜숙, 「한국의 독창적 공연예술 '韓劇'의 계승 및 발전 선도」, 『뉴스메이커』, 2017, 6월 102호
	 ∙ 양혜숙, 「자존감과 민족문화의 뿌리 」, 『춤』, 2017, 7월 497호
	 	  	 
	  기타 
	 ∙ 1996.05.03. 『한국공연예술원 소개자료』
	 ∙ 1997.09.24.-25. 『한·몽 문화교류 2000년 무(巫)의식 심포지엄』, 국립민속박물관
	 ∙ 1998.09.18.-23. 『한국.히말라야권 시원(始原)문화 비교심포지엄 및 합동공연-인류문화의 뿌리를 찾아서 2』, 서울프레스센터
	 ∙ 1999.12.18.-19. 『샤마니카'99-공연예술의 뿌리를 찾아서』, 국립민속박물관
	 ∙ 2000.09.29.-20. 『마을굿과 가면(假面)놀이-공연예술의 뿌리를 찾아서 4 (Shamanika 2000,2001)』, 국립극장
	 ∙ 2002.05.14. 『아시아태평양 국제문화포럼 2002-아태문화재단 설립을 위하여-결과보고서』, 국회 의원회관 소회의실
	 ∙ 2002.10.03. 『샤마니카 2002 한ㆍ중ㆍ일 사자춤』, 국립민속박물관 앞마당
	 ∙ 2003.12.05. 『2003 아시아 문화연대 국제회의』, 프레스센터
	 ∙ 2010.11.07. 『짓거리-사이에서 놀다(2010 서울연극올림픽 자유참가작)』
	 ∙ 2011.11.30.~12.01『샤마니카 페스티벌 <宇宙木>-바리』, 서울 남산국악당
	 ∙ 2012.07.03. 『영리더스포럼1』, 카이스트본원 대강당
	 ∙ 2012.11.02. 『영리더스포럼2』, 카이스트본원 대강당
	 ∙ 2013.04.13. 『샤마니카 페스티벌 피우다』, 서울남산국악당
	 ∙ 2013.12.04. 『레이디 원앙』, 서울남산국악당
	 	  	 
	  웹사이트
	 ∙ 한국공연예술원 웹사이트 http://lgmin111.dyndns.biz:9099/

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